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桑巴
作者:管理员来源:本站发布时间:2017-02-12

桑巴:是音乐加舞蹈的混合体。桑巴是欧洲白人音乐与非洲黑人音乐融合的产物。每年一度的狂欢节是桑巴音乐展示的最佳舞台,来自欧洲、全球其他地方以及巴西国内的游客会在每年2-3月份挤满里约热内卢和萨尔瓦多,里约狂欢节演出也是巴西音乐最重要的两个发源地。对于大多数巴西人来说,rio就是桑巴的代名词,而对于外国人来说,由于里约狂欢节的盛名,他们所知道的也往往是rio。

音乐风格:桑巴(samba)是音乐加舞蹈的混合体。音乐主要是由弦乐、打击乐和歌手来共同完成,而舞者则负责舞蹈的部分。桑巴是巴西最具代表性的国家象征之一。如果用一句话来形容桑巴,桑巴是欧洲白人音乐与非洲黑人音乐融合的产物。其实大部分巴西音乐都是在这样的大背景下产生的,比如我们熟悉的bossa nova,还有它的前身choro和巴西爵士。一边是随着非洲黑奴登陆巴西的黑人音乐,一边是欧洲,尤其是德国和意大利移民的欧洲音乐,当这两种音乐在里约热内卢融合的时候,就诞生了我们所知道的桑巴。我们常在电视新闻中看到的桑巴片段其实只是桑巴的一种风格,也是最为著名的一种风格,即里约热内卢桑巴(rio)。对于大多数巴西人来说,rio就是桑巴的代名词,而对于外国人来说,由于里约狂欢节的盛名,他们所知道的也往往是rio。从里约向北到巴西的东北海岸巴伊亚州(bahia),那里的首府萨尔瓦多是巴西另一个因狂欢节而著名的城市。这里当年是黑奴达到美洲的第一站,是黑奴交易中心,也是当时巴西的首都,黑人文化因此在这里扎根发芽。这里的桑巴风格通常被称作samba afro和sambareggae,因为r在葡萄牙语里有时发音为h,因此sambareggae更常见的叫法是sambaheggae。每年一度的狂欢节是桑巴音乐展示的最佳舞台,来自欧洲、全球其他地方以及巴西国内的游客会在每年2-3月份挤满里约热内卢和萨尔瓦多──巴西的两个旧都,也是巴西音乐最重要的两个发源地。著名鼓团或者桑巴学校的游行演出是狂欢节的精华所在。里约的狂欢节其实就是各个桑巴学校一年一度的竞赛,每个学校都会为这个比赛编写并推广自己的主题曲(enredo,r为h音),进行大量的舞蹈和打击乐排练,制作华美的演出服(costume),一切只为了在那个长约1公里的著名的狂欢节大道上进行一次完美的演出。里约狂欢节以华丽、激昂、明亮、节奏超快著称。2008年的里约狂欢节,有一个桑巴学校的演出达到了每分钟140拍以上,对于舞者这几乎是人所能达到的极限速度。而到了东北部巴伊亚州的萨尔瓦多,桑巴的节变得缓慢了一些,去掉了像tambourim这种音色极其明亮的乐器,更富有黑人律动。这里的游行演出不是比赛,完全是娱乐,而且这里是桑巴的真正诞生地,因拒绝商业化而使得狂欢节保留了更为传统的面貌,所以很多人在体验过里约的狂欢节之后更愿意前往萨尔瓦多体验那里的文化与节奏,或者是去最古老的街区pelourinho,寻找当年mj拍摄they don't care about us巴西版mv时与著名鼓团olodum合作演出的痕迹。事实上,直到现在olodum每年狂欢节前后还会在那里进行免费的公开演出。

巴西文化历史地标:如前所述,狂欢节是个比赛,因此里约的数十间桑巴学校会花一整年时间备战狂欢节。比赛被分为六个等级,特别组(special group)和abcde组,只有特别组才有资格在那条著名的"桑巴大道"(sambodromo)上,在90000观众面前游行演出。这条长约一公里的路,每个桑巴学校走下来至少要用一个小时,因为队伍实在是庞大,有3000-5000人的演出团队和6至8台花车。比赛分为两天,每天六个学校。评审根据每个学校的舞蹈、音乐、服装、故事编排和花车设计来评分。特别组的最后一名下一年降级到a组,而a组比赛的第一名则会升级到特别组。每个桑巴学校每年都会设定一个主题,所有环节围绕这个主题展开,尽全力渲染。2009年里约桑巴游行大赛的冠军是salgueiro。这所学校最早也是非裔巴西人展现自己舞台之一,但变成一个典型的精英鼓团,粉丝以中产为主。它在靠近里约市中心的区域拥有一个演出大厅,相比之下,其他鼓团的演出场所多位于贫民窟中,对游客来说是相当危险的地方。2010年狂欢节是我们的大年初二,2月15日,据说已经有电视台在谈转播权。或许我们有机会在电视上看到完整的狂欢节直播。

巴西音乐家:巴西人常说,巴伊亚州(bahia)生了桑巴,却没有好好抚养桑巴。指的是桑巴在传到里约热内卢之后才逐渐取得了今日的声望和地位,传播到巴西各区,成为代表一个国家的音乐形式。1900世纪初,来自bahia的桑巴随着音乐家、匠人的迁徙来到里约,桑巴在和声、节奏上受到了一些欧洲音乐流派的影响,比如军乐队、chorinho(即choro),结果1930年代前后,巴伊亚桑巴(samba de roda)发展成速度更快、声部更复杂的桑巴,也就是现在著名的里约热内卢狂欢节上能够看到的桑巴。这种里约风格的桑巴迅速传播巴西,同样也包括桑巴的诞生地bahia。1960年代末至1970年代初,世界各地的非洲后裔掀起了反对种族歧视、宣扬自身价值的black pride运动。这场运动在美国的代表是马丁·路德·金,在牙买加是bob marley和reggae,而在巴西巴伊亚萨尔瓦多,便是桑巴雷鬼sambaheggae。在里约桑巴之外,非裔巴西人发展出了能够代表自己的狂欢节游行音乐。演奏桑巴雷鬼的鼓团基本上可以分两种,一种严格由纯正非裔血统的巴西人组成,带有政治色彩;另一种是以黑人为主,允许其他人种(通常也是有色人种,白人很少见)加入,不带有政治色彩。1974年诞生的ile aiye(意为生命之屋)便属于前者。他们是第一支演奏桑巴雷鬼风格音乐的鼓团,也是第一支黑人鼓团(bloco afro)。成立的第二年,他们首次参加了狂欢节演出。ile aiye创始人将早期的巴伊亚桑巴(samba de roda)与代表了黑人运动的雷鬼乐结合起来,为了区别于里约的桑巴,他们反其道而行之,故意放慢了节奏,去掉了tambourim这样的高音打击乐器,歌词中还充满了与政治和社会相关的内容。虽然当时人们只是用samba afro来形容他们的音乐,但那实际上就是桑巴与雷鬼结合体的1.0版本。ile aiye的出现是一个分水岭,此后大量黑人鼓团在萨尔瓦多涌现,演奏ile aiye的节奏。ile aiye对桑巴的贡献一个是引入了用两只鼓槌高速滚奏的4号低音鼓声部,另一个是引入了军鼓,在葡语里叫caixa,演奏一种融合了桑巴与雷鬼的切分节奏。不过相对于后来的桑巴雷鬼鼓团,ile aiye的节奏保留了更多的原始桑巴的风格和技巧,听起来与早期(那时速度还没有大幅度提高)的里约桑巴非常相似。创建于1979年的olodum被认为是桑巴雷鬼的真正创造者,他们也以此自居。1980年代早期,原ile aiye的指挥neguinho来到olodum,并发展出了一种全新的repinique打法,用两只鼓槌高速不间断打击代替原来的一只鼓槌一只手的打法。新打法让桑巴变得激烈、震撼起来,音量大大增加,速度越来越快,距离很远便能听到演奏。olodum是1980年代最炙手可热的桑巴鼓团之一,几乎所有其他非裔鼓团都演奏他们的节奏,到了1986年,sambareggae这个词第一次被用来形容olodum的音乐。olodum可能是巴西最有国际声望的桑把打击乐团,他们与mj合作they don't care aboutus巴西版,与保罗·西蒙合作,巴西国内的著名音乐人就更数不胜数了。他们打击repinique的方式后来也得到了普及,就连ile aiye也在1990年代初也改用两只鼓槌打击ripinique。年轻一代的鼓手现在巴伊,差不多30岁以内的亚,受到timbalada的影响比较大。timbalada成立于1994年,创始人为carlinhos brown,他为鼓团引入了一种濒临灭绝的乐器timbau(一种由传统手鼓演变而来的手鼓,音色亮,重量轻,便于背负游行),鼓团因此得名并闻名。timbalada严格说来是一个舞台型鼓团,即banda,而不是狂欢节时在街头游行的bloco,他们的节奏融入了更多的非洲元素,在演出的时候使用较多的timbau,这让那个年代的年轻人开始疯狂学习timbau。timbalada发展出了一些适合舞台表演的演奏方式、技巧,比如将三种低音大鼓surdos和一个repinique固定到一个架子上(类似于架子鼓),由一个人演奏。

巴西民间舞蹈:桑巴源于巴西,是一种民间舞蹈,在当地的狂欢节从bajao到marcha有很多种桑巴舞。为了将桑巴舞的特点表现出来,舞者必须欢快、煽情、激昂地表演。桑巴有着特有的节奏,其中以富有巴西特点的乐器著称。现在很多健身房中也兴起一种叫拉丁健身操的项目,这种运动方式已经不是某种单纯的拉丁舞,而是利用了很多拉丁元素组合而成,经过简化和操化而形成了一种综合性很强的运动概念。比如说桑巴、恰恰曼波都广泛地运用到这种课程当中,让大家可以在那热情奔放的音乐中同时享受到身心的愉悦。

表现重点:桑巴舞独特的脚部bounce动作,是由重心脚的膝盖与脚踝彼此屈压与挺直所产生的。每次屈压与挺直的时间是使用1/2拍,而屈压的角度又因舞步不同而不同,有时“稍有”有时“无”。另一难度动作为骨盘与臀部的斜刺。缺少了这两种动作就难表现出桑巴舞。桑巴舞的移动须反应出一种"游行"般舞伴彼此环绕的欢乐气氛,并在移动或定点舞蹈时与观众互动。

桑巴的弹跳:桑巴舞的弹跳所指的是什么呢?森巴起源于巴西和嘉年华会舞有着膝盖的压缩与拉直的特色,产生弹跳的是因为骨盆收缩或者身体压低,它被称为"弹跳动作",它并不是真的向上和向下蹦跳的。idta (laird):假如弹跳和节奏和脚的移速度结合在一起,节奏会形成"& 1 & a 2 & 1 & a 2"。将膝盖拉直的动作是在&与接下来的1的1/4拍做。 换句话说,我们在 &拍时做膝盖拉直所以一定会在1的拍子上做膝盖压缩。istd:(新 istd samba手册):正常的弹跳是桑巴舞特质,简述在开始的1/2拍是稍微伸直,并在第二个1/2拍稍微弯曲,也就是数1的拍子时伸直并然后在&拍上做压缩。看了上面所以引用的资料恐怕是会造成读者思维上的混乱,对一个专业教练.他们全都知道那是怎么一回事,所以似乎都不太理会书上所写的,也因而不会被这些书的内容所困扰,许多人都这么说"把书放在一边吧!"这对我来说似乎很难,在此说声抱歉,只希望大家都能厘清混淆不清的是那些部分?我们正在使用两种不同的技术,还是我混淆了,这二者之间有着相同的含意,谁能说清楚呢?简要说明:我们都了解到森巴的弹跳不是指如同(bopping)向上或向下跳,它是由桑巴舞所创造出的森巴弹跳,是由骨盆的收缩和膝盖拉直、产生的收缩力所形成的弹跳,请研究森巴的基础:mr. walter laird's所着的书对于森巴的弹跳有精确清楚的描述,它的图解对深入了解的更有很大帮助,即使在美国reverse basic的基本步比较普遍,我们还是应该忠于书本上所叙述的规范以"1 a 2" 计算方式做natural basic movement.

桑巴舞被称为巴西的“国舞”。在拉美这个最大的国度,桑巴舞之普及,有这样的说法:人不分男女老幼,平时跳,节假日更跳;在舞台上跳,在大街上也跳;白天跳,通宵达旦地跳。每当激越的音乐声起,人们总是激情难抑,不禁摆腿扭腰,跳将起来,如醉如痴,欲罢不能,欲休难止。

起源:桑巴舞起源于非洲。“桑巴”一词据说从非洲的安哥拉第二大部族基姆本杜语中的“森巴”演变而来。“森巴”原是一种激昂的肚皮舞。顾名思义,这种舞蹈以上下抖动腹部、摇动臀部为主要特征。这是安哥拉最流行的一种舞蹈动作,后来随着贩卖黑奴活动的兴起而开始向外传播。从16世纪30年代到19世纪中叶的300多年中,葡萄牙殖民者从安哥拉和非洲其他地区向巴西贩卖黑奴1200万。在把黑奴塞进船舱运往新发现的大陆拉丁美洲的时候,白人奴隶贩子担心路途遥远,黑奴在船舱中一窝几十天,到岸时腿脚不灵便,卖不出好价钱。因此,他们就每天把拥挤在船舱中的黑奴赶到甲板上,以敲打酒桶和铁锅为伴奏,让他们跳一通森巴舞,活动筋骨。这样,殖民者本想增强黑奴这种特殊商品的竞价力的举动,就把这种流行于非洲的舞蹈无意中带到拉丁美洲。据考证,桑巴舞最早流行于巴西的巴伊亚州首府萨尔瓦多一带。这里是葡萄牙人最早在巴西登陆殖民的地方。他们在这里办有大量种植园和采矿场。被贩卖到种植园里和采矿场的黑奴,在繁重的劳动之余,以跳这种家乡舞苦中作乐。在以后的几个世纪中,来自非洲的黑奴及其后裔同来自欧洲各地的白人接触增多,同土著的印第安人逐渐融合。这样,他们的舞蹈也就逐渐吸收了来自欧洲的波希米亚波尔卡舞、来自古巴的哈巴涅拉舞和巴西当地流行的马克西克歇舞的一些因素,逐渐形成现代的桑巴舞。据记载,20世纪初,是巴伊亚州的妇女们将这种舞蹈带到当时的巴西首都里约热内卢。从此,这种舞蹈开始从沿海流向内地,从贫民窟流向上层社会,从黑人、黑白混血的“穆拉塔人”传播到白人中间。同时,一直以西班牙六弦吉他和尤克里里四弦琴为主伴奏的乐器,逐渐被里约热内卢贫民窟中的铜鼓、大锣、钹等打击乐器所取代。1928年,巴西的第一座桑巴舞学校“让人去说闲话”在里约热内卢建立。1932年,巴西举行首次情人节桑巴舞游行观摩比赛,受到人们的欢迎和好评。从此,现代桑巴舞很快就风靡巴西全国。

发展:桑巴舞原是非洲土著舞蹈,原是一种带有宗教仪式性的舞蹈。在16至18世纪间,葡萄牙人由非洲如安哥拉、刚果等地引进了大量黑奴至殖民地巴西,以取代巴西人与原住民不愿做的工作,而黑奴也将他们的舞蹈带入巴西。19世纪巴西黑奴的身体滚动舞蹈加入巴西土著舞蹈lundu的身体摇晃动作,继而加入由欧洲引入的花车游行的嘉年华会舞步copacabana混合而成称zemba quecu,最后又混血了巴西舞maxixe后才大略成形。三十年代桑巴舞传入美国,由于它趣味性强,生动活泼。后来经过美国舞蹈专家们的提练和加工,在基本训练,舞步规范及编排上不断研究与改进,把它纳为拉丁舞系列的五大舞种之一,并正式定为国际标准舞的比赛项目。每逢节日,巴西城镇盛行狂欢,人们会跳起豪放而又带点即兴发挥的桑巴舞蹈,因为它那节奏活泼,一重一轻,很快便流传到欧美各大城市。

分类:①群众性桑巴:舞蹈动作由舞蹈者随着节奏即兴创作。女舞者主要是小而灵巧的扭胯动作,男舞者除胯部动作外,常以脚下各种灵巧的动作变化来显示自己的舞技。表演时可围成圆圈而舞,也可一男邀一女在圈内表演,而其他人仍在原地随跳,还可由一人领先,其他人在其后排成一行,由后人扶着前人腰,众人按各种队形一致做扭胯动作。②表演性桑巴:女舞者扭胯动作结合大幅度的造型舞姿及各种步法的变化,同时根据舞蹈的人数创造各种队形,男舞者手执各种打击乐器边击边跳。

常用乐器:surdocaixacavaquinho

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